A Mostra Internacional de Cinema não poderia deixar de registrar o ano em que se comemora o centenário do gênio Luis Buñuel, com uma retrospectiva significativa, selecionada entre os 32 filmes que ele rodou entre a Espanha, o México e a França.

Buñuel criou o surrealismo no cinema com Salvador Dali. E foi além, incorporando anarquia e inconformismo em sua trajetória de fugas e exílios do fascismo franquista, incluíndo aí tentativas frustradas de filmar em Nova York, onde chegou a ser funcionário do Museu de Arte Moderna para ter como nutrir a sua família.

Foi recusado também em Hollywood antes de se estabelecer no México onde, entre muitos filmes de baixo rendimento criativo, de encomenda, conseguiu estabelecer um estilo e uma estreita colaboração com o fotógrafo e gênio da iluminação Gabriel Figueroa (homenageado na 19ª Mostra). Perversão humana criada pela indiferença frente a desajustes sociais, desejos reprimidos pela forte moral do seu tempo, uma radical aversão ao clero, uma visão implacável contra a hipocrisia foram marcantes na sua alucinante filmografia. Conheci Luis Buñuel em Cannes, em 1971. Foi-me introduzido por outro fugitivo do fascismo (português, do salazarismo), o jornalista Novaes Teixeira.

Caminhamos juntos pela Croisette, o passeio a beira-mar, respondendo a suas perguntas sobre a situação política no Brasil. No caminho de volta vem vindo uma mulher alta em nossa direção. Abrimos passagem e ela passa sem o reconhecer. Era Glenda Jackson, uma diva anônima em seu passeio antes das sete da manhã numa Cannes então calma e provinciana. Buñuel não resiste, segura-me pelo braço e pára: "Es fea pero me habla al carajo!", sentencia o mestre.

Devo, portanto, à solidariedade política e à sua fascinação pelas mulheres esta rara e mágica hora de intimidade que me permitiu um dos maiores gênios do cinema, cujos filmes nunca irei parar de rever em vídeo ou na tela grande do cinema. Sua obra é e sempre será fascinante, atual e corrosiva. Sem a anarquia, as invenções e o inconformismo de Buñuel, o século do cinema teria muito menos... digamos, excitante.

Leon Cakoff